realizzazione video e suono: Alessandro Amaducci
con: Anna Apostolo, Anita Beltramo, Silvia Bollone, Angela Camerano, Laura Cerutti, Monica Di Marco, Lorella Donna, Bettina Gaudio, Loredana Giaccaria, Ilaria Godino, Yara Mavridis, Nicoletta Polledro, Anna e Francesca Rizzotti, Elena Salamon, Mara Signori
produzione: Centro Arti Visive Archimede

2° premio Videokids 1991, segnalato a Videopresenze 1992, trasmesso daTortuga-DSE (RAI 3), da L’angelo (CANALE 5), e da RAI SAT 1.

“Secondo un’antica leggenda egiziana, il dio Ptah avrebbe generato l’universo semplicemente nominando i vari elementi che l’avrebbero composto. Nascita, vita, morte e miracoli dell’immagine video.”
Alessandro Amaducci

“Il giovane torinese Alessandro Amaducci (...) è tra i “maledetti” sperimentatori di talento che usano l’elettronica come campo d’azione per pratiche espressive “diaboliche”. Come pochi, quest’autore ha capito che il video può essere un gioco tecnologico per costruire fantasmi e dar sostanza emotiva a percorsi di ridefinizione simbolica della realtà. (...) L’urlo, Fantasmi sono i corti e cortissimi videoart-surreal-horror dove Amaducci ha sperimentato il mix di generi, facendo esercizio di stile sulla poetica espressionista. In questi video non c’è trama, racconto, ma messa in immagini della tortura come arte plastica: morte vibrante, ma senza sedia elettrica e autenticamente falsa.”
Ninì Candalino, Surreal-horror da Torino, Il Manifesto, 20 febbraio 1992, pg. 14.

“Questo video rappresenta il desiderio di innescare un processo di iniziazione alla videoarte partendo dalla peculiarità tecnica della visualizzazione dell’onda del segnale video: la “neve” di un televisore non sintonizzato che si accompagna al tipico “rumore bianco”, la traduzione audio dell’energia elettromagnetica. (...) Alle donne è affidata la maieutica delle immagini (ri)composte.”
Francesca Rossini (a cura di), L’occhio infranto, Comune di Bari-Metropolis, pg. 58.

“Nei suoi video e nelle sue dichiarazioni Amaducci insiste soprattutto sulla differenza dell’immagine elettronica, la cui natura tecnica le conferirebbe un carattere malleabile e metamorfico, quella instabilità, labilità, permeabilità, che ben rappresenta, tra l’altro, il funzionamento della nostra stessa memoria. Nelle sue realizzazioni Amaducci tenta di rendere questa peculiarità, individuando nel trattamento dell’immagine il segno distintivo di un’arte che trasforma non la realtà in ombre, ma le stesse immagini in ricordi di immagini. Opere come Fantasmi, Kiki Kali, L’urlo, che utilizzano segni forti come Antonin Artaud o Kiki de Montparnasse, si presentano come messa inonda di fantasmi, apparizioni, immagini-ricordo immerse o soffocate da pixel o geometrie digitali, come sono sempre tutte le immagini video.”
Aurora Fornuto, I ricordi al di sotto di tutto, in Valentina Valentini (a cura di), Prospetti, video d’autore 1986-1995, Roma, Gangemi Editore, 1995, pg. 153.